原版引进话剧《女学究》又开加座

时间:2018-03-16 | 编辑: hey | 来源:澎湃新闻

摘要:继去年法语喜剧《吝啬鬼》在上海大剧院卖出加座之后,3月15日晚在同一个剧场上演的莫里哀喜剧名作《女学究》再度开出了二楼加座票。


爱特豆讯 继去年法语喜剧《吝啬鬼》在上海大剧院卖出加座之后,3月15日晚在同一个剧场上演的莫里哀喜剧名作《女学究》再度开出了二楼加座票。短短几年间,上海的原版话剧演出从相对冷门的状态,到如今大受欢迎。上海大剧院方面表示,这几年,越来越多的外语群体观众、偏爱原著文本的观众开始走进剧场,而随着演出品牌的积累,也有越来越多的外国观众开始走进剧场看戏。

连续三次引进法语话剧均满座,莫里哀喜剧受欢迎

2015年开始,上海大剧院推出了“戏聚上海”系列演出,以引进原版外语话剧为主,突出作品的经典性以及在当代的重新演绎。第一部推出的就是俄罗斯亚历山德琳娜大剧院的俄语喜剧《钦差大臣》。

这部来自俄罗斯最古老正统剧院的作品,以其对经典强大的现代解读和精致呈现,让很多观众对俄罗斯戏剧的艺术高度大为惊叹。然而,由于此前当代俄罗斯戏剧几乎从未来到上海,加之语言障碍等问题,这部引进话剧在上海遭遇了叫好不叫座的窘境。

此后,大名鼎鼎的英国皇家莎士比亚剧院带来了英语戏剧《王与国》三部曲,三晚10个小时的演出在上海一时引发观剧人潮,成为当时的文化事件。

从去年开始,上海大剧院陆续引进了《爱情偶遇游戏》《吝啬鬼》和《女学究》三部法语喜剧,意外地每每都遭遇满场。

因为法方技术要求,《女学究》原本只能开大剧院一楼票,没想到一个月时间就售罄了所有座位。在法国演出方的同意下,这几天又开出了二楼的加座。对于相对小众的法语经典戏剧而言,每次演出都能快速售罄,还是多少有些意外。

原版引进剧热度日增,外语群体和外国观众渐成主力

三年之间,原版引进话剧的热度似乎在逐步升温。对此,上海大剧院方面表示,这两年,除了传统戏剧的专业观众,越来越多外语群体观众、偏爱原著文本的观众以及外国观众开始走进剧场看戏。尤其是在皇莎等演出后,很多定居上海的外国观众开始养成了固定欣赏原版戏剧的习惯。

而大量外语观众也成为观剧主力,大剧院有关负责人表示:“这些年,社会的观剧环境发生了很大的变化,上海的国际化程度也是有目共睹。在剧场里,越来越多熟悉英语和法语的观众,他们一方面来欣赏原版演出,另一方面也是出于对语言和文化的兴趣。”

与此同时,这几年,上海的高清戏剧放映等活动也吸引了越来越多非戏剧观众开始看戏,很多人因为抖森、卷福而关注原版戏剧。

至于法国喜剧尤其受到欢迎,一方面和法国的喜剧传统更容易受大众欢迎有关;另一方面,前段时间“法扎”音乐剧让人咋舌的疯狂火爆程度,也似乎印证了法国的文化有着不少热衷的粉丝。

为此,今年大剧院仍将继续法国戏剧这股热潮,除了打头阵的莫里哀喜剧名作《女学究》,此后还将有法国世纪管弦乐团及法国48协会舞团带来的戏剧舞蹈《回眸尼金斯基》、朱丽叶·比诺什带来的音乐戏剧《生如夏花-致香颂女王芭芭拉》,以及巴黎北方歌剧院带来的音乐戏剧《茶花女》。

原版引进作品好口碑积累观众

不过,连续几部引进剧的好口碑,也是重要原因之一。尤其此前《吝啬鬼》的精致现代感,让很多人对传统法国喜剧的观感有所刷新。

相比较上一次演出的莫里哀名剧《吝啬鬼》,这一次来沪演出的《女学究》在中国并没有那么知名。但事实上,却被认为是莫里哀的巅峰之作。戏剧本身极具张力,前卫而讽刺,精准描绘了父权制社会女性解放过程中产生的种种荒谬可笑的社会现象,展现出女权主义与其反对者之间激烈的较量。

直至今天,《女学究》仍然不断被行改编创作,大笑之余带给观众不同的思考。而这次的版本由法国女导演玛莎·马可耶夫携法国马赛拉克里耶国家剧院呈现。

玛莎被认为是“法国戏剧圈名副其实的明星”。在这部作品里,她以独到的女性眼光、犀利又幽默的视角、对于色彩和舞台风格的敏感把控将莫里哀笔下的故事植根于上世纪六七十年代的社会语境之下,让十七世纪沙龙文化女权主义启蒙与一九六八年法国五月风暴中的女权运动互为镜像,重新审视这部作品带给现代社会及女性的思考价值。

出于导演对音乐的喜爱, 这一次的《女学究》在音乐上自然也少不了精心排布,一面是17世纪严谨精致的巴洛克音乐,一面是上世纪60年代叛逆、带有反抗精神的流行音乐。

“在我的戏里,你可以听到格雷特里,可以听到珀塞尔,你也可以听到‘地下丝绒’。”导演说,“音乐是对戏剧文本的风格化处理,我用巴洛克音乐和摇滚音乐形成一种对话。”


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