摘要：10月10日晚，由陈佩斯导演，且由他与杨立新主演的话剧《戏台》在合肥大剧院上演，让现场观众笑到了哭。

提到陈佩斯，你可能第一反应还是他在《吃面条》、《主角与配角》、《警察和小偷》等作品中的形象，而实际上，这位现年已62岁的一代笑星，早已经在喜剧的路上走得很远了。10日晚，由陈佩斯导演，且由他与杨立新主演的话剧《戏台》在合肥大剧院上演，让现场观众笑到了哭。而在演出当天的采访中，年过六旬的他说：“大家离了我，逢年过节会稍有寂寞感。”

新话剧不靠“段子”

离开央视春晚舞台之后，陈佩斯先后推出了《托儿》、《阳台》等多部喜剧，此次携手杨立新主演的《戏台》，由988合肥故事广播承办，讲述的是一段发生在民国时期戏班里的故事。陈佩斯在剧中扮演班主，在黑帮和军阀的夹缝中求生存。

《戏台》以结构喜剧的方式呈现出一个深厚而有趣味的年代故事。陈佩斯认为，这部话剧较之前的作品不同，以前的表达非常直白，但是这部转了风格，比较含蓄、内敛，有很多文化的融合在里面。“是中规中矩的喜剧上品。”陈佩斯说。

该话剧剧情看似荒唐可笑，实则寓意深长，加上唱词、方言等，戏味儿十足。既然是《戏台》，自然少不了戏曲的部分。幼年学戏的杨立新在剧中扮演一个票友，剧中还有“霸王别姬”等戏中戏。陈佩斯说，戏曲的外衣之下，《戏台》依然是个不折不扣的喜剧故事，不靠段子，也没有网络语言，却带着一丝寓言性质：“写的是人性，是社会动荡时期人与人之间的碰撞出现的问题。虽然是子虚乌有，但实实在在。”

《戏台》对陈佩斯而言，是过去没有碰到过的一种类型的作品。“它里面有超出我过去喜剧之外的很多东西。比如说，我做《托儿》也好，做《阳台》也好，都是写当下社会的一个现实的问题。《戏台》这部话剧写的是文艺界自己的事情，前两辈老艺人辛酸的、特定的生活经历，对他们能够有一种感触，有有一种文化的认同感，所以这部戏在文化界得到很大的认同，要说喜剧的技术、技巧，它还远远比不上《阳台》。”

所以，《戏台》这部话剧对陈佩斯来说，从排练到演出，都是一个学习的过程，“这部戏对我个人来说，有一个进步的快乐感，获得知识的快乐感。”陈佩斯说。

与电影“决裂”原因

陈佩斯全身心进入戏剧舞台上，打开了自己的另外一种艺术的大门。昨日，他回忆说，自己推出《托儿》时，来合肥演出过，而到了《阳台》，就没有来合肥，此次是时隔10多年后再一次来到合肥出演话剧。

现在，有许多观众呼吁陈佩斯再拍电影，但是他本人态度十分坚定地谢绝了。陈佩斯说：“戏剧舞台能让专业人做些专业事。这是个很美妙的事，就像是一个科学家，你得让他能安心研究学问才行。艺术也是有学问在里面的，这些年我安下心来，就是在踏踏实实做话剧。”

陈佩斯认为，戏剧更专业一些，不像是电影。电影更像是一个投资性的买卖，采用工业操作和商业运作;而对于一个搞艺术的人来说，很多方面就不那么专业了。“很多非专业的事情让我们专业人士来担着，就让专业停滞不前了。曾经我的喜剧从学术上来说，一直停滞不前，这让我感到很痛苦，于是就大胆与‘电影决裂’了。”

对于电影动辄十几亿、几十亿的票房，陈佩斯认为这都是利用金融、垄断行业的规则等去运作，才做出来的成果，未必是好事，因为他们不专业，他们永远深入不到电影的最核心的东西，“内容为王，‘王’的东西，他们做不出来，就是有几十个亿、上百个亿给你，在文化上你还是贫弱的，我不认为现在是由专业的人士在做电影。”

与电影“决裂”后，陈佩斯走上了戏剧舞台。甚至，他还打趣说：“(专心做戏剧)对于我来说不寂寞，反而是大家离了我，逢年过节会稍有寂寞感。那也是没办法，一个人需要成长。”

喜剧是内心的“堡垒”

对于普通观众而言，喜剧人带给大众的永远是快乐，但是陈佩斯坦言，从事喜剧研究和从事科学研究没有区别。陈佩斯认为，戏剧应该变成广泛的、百姓生活的一部分。

他说，戏剧不是只为专业人准备的，而是为每一个人准备的一门艺术，就好像做饭的厨师，大厨子、好厨子是为饭店准备的，但是每一个人在自己家里能做一手好饭菜的话，就是每一个人的爱好。

在陈佩斯看来，戏剧过去是文化人的一种爱好，会唱戏那才是有深厚功力的、有文化的一种表现，而现在的人会写个毛笔字就觉得了不得了，这是不对的，写毛笔字那是起码的。“所以说，戏剧的普及重要性就在这里，我们不要当那个工业化社会机器里的一个齿轮，要做有文化的人，做会唱戏的人。”陈佩斯说。

陈佩斯认为，快餐文化只能让人看些皮毛，戏剧和电影、网络上的东西有本质上的区别，“电影、电视剧也好，网络上的这个、那个也好，只要沾上‘剧’，它都是戏剧的延伸物。最初没有电影发明之前，大家都只能在台下看，有了电影之后，电影记录的也都是台上的东西。”

陈佩斯最后说：“喜剧是我自己坚持的最后一个小堡垒。”

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