摘要：《北京法源寺》跳跃的长篇台词让演员们备受折磨，而台词以及由此衍生的复杂性，正是该剧最大吸引力。

　　导演田沁鑫用“一部中国式大片”形容话剧《北京法源寺》。作为第十八届中国上海国际艺术节备受瞩目的原创大戏，田沁鑫执导、集结老中青三代艺术家的《北京法源寺》，11月2日起亮相上海大剧院。原定3晚演出由于太受欢迎，又增加了5日下午场。

　　在田沁鑫看来，《北京法源寺》最大特点在于复杂的时空结构，“这和我们的民族气质不谋而合。美国大片结尾总是很快乐，而我们的民族既快乐也忧伤，无时无刻不在挣扎纠结，如同中国菜有好多烹饪工序、好多味道。”中国国家话剧院等联合出品的话剧《北京法源寺》根据李敖同名长篇小说改编。2012年田沁鑫在台北结识李敖，定下改编《北京法源寺》之约。她多次往返台北与李敖沟通细节，2015年底，话剧《北京法源寺》问世。

　　光绪向四章京伸出手

　　小说《北京法源寺》描绘从1888年到1927年之间的一系列历史事件，以康有为、梁启超、谭嗣同、光绪、慈禧等人活动为脉络，以求变图新改变晚清落后挨打的局面为中心事件，以北京法源寺为核心场所。田沁鑫在剧本改编上截取1898年9月11日至21日十天，作为核心的舞台时间，选取书中光绪召见康有为、维新变法的主张形成、谭嗣同侠之大者的风范、梁启超西学求新的追求等情节，透过宫廷、民间、寺庙三重空间窥见这段残酷历史。

　　“这部戏讲‘困境中的国家突围’，以史实为基础，将庙堂高耸与人生戏场对碰一下，挺大胆的，但是没有戏说。”田沁鑫把《北京法源寺》视为舞台剧复杂性的小实验，“有海量台词，观众看得过瘾。”话剧《北京法源寺》先后在北京天桥艺术中心、国家大剧院上演23场，总票房近700万元，受到市场热烈反响。

　　三章京坐于慈禧太后前

　　有趣的是，演员们谈起该剧复杂性仍“心有余悸”。扮演李鸿章的老艺术家黄小立表示，“传统的表演方法不太适合《北京法源寺》。它和一般的戏不一样，台词有历史性的、哲理性的、半文言的、诗化的。最关键的是角色之间的台词彼此没有联系，各演各的。不像其他戏，忘了一两句词，对手演员可以掩护、接词。尽管我的台词量不大，还是很紧张。更别说有的角色，台词比莎士比亚作品还长。”

　　扮演光绪的周杰用了20天熟悉台词，“每天在家背词，而且是硬背。讲故事的戏，如果忘词了，可以靠逻辑连上。《北京法源寺》不按逻辑走，台词有时和自己没有关系，有时是史实，有时甚至是角色自己说他死后的世人评价。稍微放松一点，没有仔细听对手演员说什么，可能错过衔接。”周杰坦言，“刚开始几场，我说台词都紧张，当然表演也紧张，只不过观众看不出来。”

　　谭嗣同仰天师徒在侧

　　除了过硬的舞台表演功力，田沁鑫为《北京法源寺》选角另一大标准是贴近历史人物形象。继2003年话剧《家》瑞珏一角，著名表演艺术家奚美娟再登话剧舞台出演慈禧太后。田沁鑫说，“奚老师有满族人的长脸，她坐在那儿，穿着17个绣娘完成的戏服，我恍惚穿越了，像慈禧在眼前。”已转行担任导演的小生贾一平出演“戊戌六君子”之一谭嗣同。他的勾勾眼吸引了田沁鑫，“贾一平和奚老师演过电视剧《坐庄》，奚老师觉得，这个年轻人很成熟，推荐了他。我还是没有想到，贾一平演戏这么有爆发力，很忘我。他十多年没有演话剧了，但是舞台节奏很好，光彩照人。”贾一平表示，半文言风格的台词让他一度顾虑观众听不懂，“排完了，发现不是这样。只要情感真挚、理性分析，观众完全能听懂，相信角色能做出这样的事。”

　　田沁鑫概括《北京法源寺》：“晚清这段历史，波诡云谲，影响了中国。在步入现代化进程中，看如何变革。看大事件中的志士仁人，看社会精英，看一个国家级的困局中更多的侧面，是传奇，是故事，是启示，是传承，是精神。”接演《北京法源寺》之前，周杰看了太多盛世历史，”比如唐宋剧，清代剧也是康雍乾为多，不太习惯看衰败历史。《北京法源寺》给了我学习机会，每个角色都用自己方式爱国，满台责任感。大家争执都是为了国家好、民族好。这是一出有关情怀的戏，没有情怀了，活着就太小气了。”

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