摘要：有着主流艺术内核的话剧，却创新地呈现出先锋锐利的戏剧形式。12月3、4、5日，由深圳80后女戏剧人董芳芳编剧并执导的新实验戏剧《义工》在福田文化馆·戏剧主题馆连演三场，别出心裁的戏剧新实践受到了业内普遍关注。

有着主流艺术内核的话剧，却创新地呈现出先锋锐利的戏剧形式。12月3、4、5日，由深圳80后女戏剧人董芳芳编剧并执导的新实验戏剧《义工》在福田文化馆·戏剧主题馆连演三场，别出心裁的戏剧新实践受到了业内普遍关注。

主流的题材的先锋“心”

海浪声中，一群戴着鱼的头套、穿着连体工服的拓荒者从两侧悄悄爬到舞台中央的沙滩。在他们的合力下，沙滩上的植物被全部铲掉，绿网覆盖的城市建筑瞬间暴露在观众面前。
这一象征着深圳这座海滨城市崛起历程的开场，让《义工》的先锋气质一开始就展露无遗。接下来的六幕演出，开场都以短小精悍而充满哲思的诗文作为提纲挈领，引人深思。演员们对个人、对社会、对人生乃至对宇宙的思考，使其完全脱离了“报告剧”的传统戏剧样式。

在围绕关爱失独老人群体的义工的这幕中，台上出现了全身被锡纸包裹的金属老人模型，上方是高悬的救生圈，象征每个人都是一座等待救援的孤岛。在第三场，西装革履的白领在齐腰的日光灯管中穿梭，迷失在数字化世界；关爱脑瘫儿群体的义工老奶奶，对着穿白衣的人偶娓娓道来。组建山地救援组织的义工，思考的是人生意义、宇宙形成的终极问题，他最初的焦虑与迷茫，让观众深有感触。

被关爱者对社会关爱的反哺、人们在数字化城市中遭遇的孤独、在生命最后阶段的需求……配合极简主义音乐和多媒体效果，让这部有着主流内核的话剧弥漫着后工业时代的气息。

真实义工与导演一同完成戏剧新实验

《义工》中的所有演员和剧务都是真实的福田义工。六位主演出演的更是自己亲历的故事：回报社会关爱的残疾人义工刘勇、关爱失独老人群体的义工卜凌娜、照顾脑瘫儿的义工郑胜华、组建山地救援队的义工石欣、关爱孤寡老人群体的义工张翔、陪伴临终老人的“超级义工”刘贤国。

比起“自己演自己”，更准确地说法是，这六名主演在舞台上表现的都是真实的行为、真实的沟通。在戏剧舞台上全部起用非专业演员来进行舞台的真实表现，是区别于传统剧场的崭新的戏剧样式，风险也很高，对导演团队的驾驭能力是一个极大的考验。为此，董芳芳和她的团队采访了数百名福田义工，从他们讲述的真实故事中精挑细选了六位主演，在他们亲身经历的基础上精心架构了整个戏剧文本。

演出中，这些义工的表现虽不尽完美，但却以真实的力量打动了所有观众，他们发自内心的微笑体现了因爱而生的充实。董芳芳借其中一位主演石欣的话与观众分享了自己对“爱”这个词的新感悟：“志愿者、义工，是对自我进行社会定位的很好的引导，在一个利己的社会中，每个人都是受害者，而在一个互助、利他的社会的社会中，才能坦然分享每个人的幸福和爱，付出就是一种拥有。”

80后戏剧人展现新一代戏剧观

《义工》之所以呈现出如此独特的气质，与年轻的创作团队是分不开的。这是80后深圳本土戏剧人董芳芳首次在深圳导演戏剧作品，作为编剧的她，已经为全国业界所熟知。

在董芳芳的艺术履历中有许多的“国内首次”：她首次为中国民族交响乐写作音乐戏剧作品，由中央民族乐团委约创作的音乐戏剧《西游梦》曾进入国家大剧院，并已经由澳门中乐团等国内多个乐团进行多种演绎，在各地上演，作品还将被国外的乐团进行演绎。她首次尝试将西洋歌剧《茶花女》翻译成昆曲式的中文；首次把歌剧《俄狄浦斯王》从拉丁文翻译成中文，使它们得以更好地呈现给中国观众。她曾接受上海音乐学院委约写作歌剧，操刀改编巴金名著《家》，曾操刀写作在央视播出的电视连续剧《洪流》，与电影《一代宗师》的编剧和《师父》的导演徐皓峰合作，还曾为“大导”林兆华翻译话剧，为中国舞台作品登上国际舞台悄悄地做幕后工作。

“这次的戏剧其实也是国内舞台戏剧的一次新的实验，不仅本剧的主题和内容具有现实意义，整个这次戏剧实践也是非常具有艺术意义的。”董芳芳介绍，此次共同主创、为本剧进行整体艺术设计的是舞美设计师沈东辉，曾担任2014年APEC会议文艺演出的舞美总设计，他从事舞台美术设计实践以来一直与顶尖戏剧导演和创作团队合作，如林兆华、张艺谋、易立明等，活跃于话剧、歌剧舞台，曾获中国文化部舞美设计文华大奖。

董芳芳说：“我与沈东辉合作了近十年，都是比较多的与大师共同合作，一边创作一边学习，我们也都曾有过跟国际戏剧项目的深入合作，所以也是想通过这次戏剧实践，把我们之前从大师那里所学的东西，以及我们这些年的戏剧体验，融会贯通，再用自己的方式表现出来。这次完全是由我们年轻一辈独立打造作品，也想借此实践我们这一辈对戏剧的理解，实践我们这一代的戏剧观，努力让中国戏剧能够国际戏剧进行对话，与国际戏剧艺术接轨。”

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