摘要：这位在喜剧市场打拼了十多年的女喜剧人表示，希望由此打造一个“喜剧的乌托邦”，“我好想带着他们(大碗团队)过上乌托邦一样的理想生活，然后大家心无旁骛，专心地做着属于我们自己风格的喜剧。” ...

从今年上半年开始，“贾玲要开公司”的消息就传遍微博，一时间，大半个娱乐圈转发力挺，贾玲的好人缘由此可见。而经过半年多的沉淀，由她成立的喜剧内容公司大碗娱乐(以下简称“大碗”)昨天在北京正式开业。这位在喜剧市场打拼了十多年的女喜剧人表示，希望由此打造一个“喜剧的乌托邦”，“我好想带着他们(大碗团队)过上乌托邦一样的理想生活，然后大家心无旁骛，专心地做着属于我们自己风格的喜剧。”

初衷：

打造“喜剧乌托邦”

“还有人不认识我吗?要不要来个自我介绍?大家好，我是贾玲!”带着招牌爽朗笑声和小酒窝，昨天，贾玲第一次以“老板”的身份亮相。

今天的贾玲，当然已是家喻户晓的喜剧明星。毕业于中央戏剧学院的她，用十几年的时间在电视荧屏上找到了自己的春天：从2010年央视春晚上与白凯南搭档上演相声《大话捧逗》，到2012年《百变大咖秀》上对玛丽莲·梦露、白娘子等形象的模仿，再到2015年的《欢乐喜剧人》，以及最近《喜剧总动员》上以亲身经历改编演出小品《你好，李焕英》……大胆、夸张而又真性情的表演，让贾玲迅速成为如今国内最成功的女喜剧人之一。

回顾十多年的喜剧之旅，贾玲直言自己至今依然享受惹人发笑的过程，公司取名“大碗”，也是用了她自己的微信名字，寓意海量的幸福和满足，“我特别喜欢大家因我而发笑，看到你们发笑我就开心，开心给我更多的幸福感，这就是我成立公司的初衷”。

而从昨天的发布会来看，在这个贾玲的“喜剧乌托邦”里，有最红火的喜剧综艺，也有她担当女主角的网剧和电影，更有一颗推荐新人的心，“我们集合多方力量为喜剧人才建立了一个成长的体系，就是要用各种手段、方式为全民制造快乐”。

未来：

发力扶植喜剧编剧

“喜剧编剧的待遇太少，如果他们的待遇能提升，我相信整个喜剧都会进步一大块。”两年前，在接受晨报记者专访时，贾玲曾如此喟叹。如今当了老板，她果然将培养编剧人才摆在了首位：与大碗娱乐同时成立的，还有一个专门扶植喜剧编剧的“FUN基金”。

喜剧行业对编剧人才需求量有多高?贾玲回忆说，2014年她参加《一起来笑吧》，短短半年就创作了60多个小品，而同场竞技的另一位编剧、如今“大碗”合伙人之一的孙集斌，则一口气创作了80多个。“这个行业所有的光环和名利都给了台前的演员，而最苦最累的编剧却没人过问，我想尝试着去改变这个现状。”

而在孙集斌看来，在愈发激烈的竞争面前，喜剧编剧的创作大都有些“不要命”。“我们团队平均年龄在28岁左右，但实际年龄都70多了。哪个编剧身上如果没点慢性疾病，我就会认为他没有好好干活!我们是在用悲剧的态度做喜剧。”他直言，眼下观众的口味越来越挑剔，编剧的价值却难以得到认同。“有一次我看到自己的作品在网上放，有很多弹幕。作品好，弹幕说‘演员演得真好’，作品不好了，弹幕又骂‘编剧真烂’。”

“大碗”CEO、北京卫视主持人栗坤则认为，要保证编剧的创作力，首先得解决生计问题，“没有一定知名度，喜剧编剧生存的空间非常有限，我们愿意为有才华的编剧花钱，为他们开创更好的未来。”

观察：

喜剧行业整体爆发

“我觉得把人逗笑这门生意，已经到了最好的时代。”正如曾任浙江卫视总监的知名电视人夏陈安所说，最近几年，喜剧俨然已成文化娱乐行业的重头戏。而无论是手握多档综艺节目的德云社，还是凭《煎饼侠》一炮而红的大鹏工作室，或是因《夏洛特烦恼》从话剧市场转向电影圈的开心麻花团队，以及如今自立门户的贾玲，喜剧行业的整体爆发，让一大批喜剧演员及其团体人气快速上升，迎来了空前的成功。

但在热潮之中，对喜剧人未来发展的隐忧，依然存在。

比如，如今喜剧人最重要的平台——喜剧综艺，其实存在内容雷同、扎堆上阵的问题。“很多节目模式都是十年前的，扎堆必定会大规模地利用和开采，最后过度消耗，一定会让市场不平衡。”孙集斌坦言。

又比如，在喜剧题材的拓展、尺度的把握以及讽刺元素的呈现方面，喜剧演员似乎依然受困。贾玲在第一季《欢乐喜剧人》上“恶搞”花木兰的小品，就因遭遇花木兰故乡网友抵制，最终以道歉收场——虽然她至今依然认为，自己并没有“侮辱英雄”。

“有人问我有什么宏伟的蓝图，我觉得真没有，只能以执着、真诚的态度继续走下去。”正如贾玲十多年的经历，喜剧人或许很难有最终的大展宏图、苦尽甘来，但借着好时代努力一把，或许仍可期待。

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