摘要：由江西省话剧团打造的《小丑》是一部震撼人心的悲情话剧。它改编自雨果的戏剧《国王取乐》，讲述了宫廷小丑借新君之手除去曾欺凌自己的老臣，而其爱若珍宝的女儿却被乔装出宫的年轻俊美国王欺骗并蹂躏，于是小丑雇杀手弑君，不料最后被杀的却是自己女儿

爱特豆讯 由江西省话剧团打造的《小丑》是一部震撼人心的悲情话剧。它改编自雨果的戏剧《国王取乐》，讲述了宫廷小丑借新君之手除去曾欺凌自己的老臣，而其爱若珍宝的女儿却被乔装出宫的年轻俊美国王欺骗并蹂躏，于是小丑雇杀手弑君，不料最后被杀的却是自己女儿。

虽系改编之作，但话剧《小丑》在保留原剧基本构架的基础上，进行了大胆的中国式改造。比如原剧写的是法国宫廷小丑特里布莱的女儿白郎雪对虚情假意的国王一往情深，得知行刺计划，甘愿替爱人一死，而《小丑》则改为小丑女儿美丽得知杀手在情人挑唆下转而欲杀其父，毅然替死;原剧中的杀手是个职业杀手，《小丑》中的杀手则是被国王赐死的老臣之子，为替父报仇而成为杀手。这些改造，显然融入了中国历来十分重视的父子(女)亲情和孝道的传统伦理观，而与原剧强烈的个人主义及男女情爱色彩的西方价值观有所区别。经过改编，《小丑》情节高度集中，剧情波澜起伏、环环相扣，尤其是悲剧性较原剧更为强烈。

《小丑》的悲剧性主要体现在错综复杂、相互交织的人物关系上，几位性格鲜明的悲剧性人物塑造得非常成功：新登基的国王看似拥有无上权力、为所欲为，却笼罩在英明先王的光环阴影下，还被自己当年的老师、如今的老臣严加管束，他心生怨恨，将老臣处死，以期摆脱束缚;老臣是托孤重臣，权倾朝野，但他始终无法超越礼制的枷锁，终被小丑摇唇鼓舌围打夹攻撞壁而亡;小丑人前笑人后哭，虽受到国王宠爱，却受尽老臣嘲讽，他细心呵护的女儿美丽爱上了放荡不羁的国王，后又被其糟蹋。剧尾，当小丑痛快淋漓地一再鞭打“国王”遗体并极尽嘲弄时，却发现麻袋里装的竟是女儿，而凶手实为老臣之子;小丑之女美丽将“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看”展现得淋漓尽致，她纯洁善良、美若天仙，充满着对爱情的憧憬，却一再被国王欺骗并蹂躏，最后为了保护父亲免遭杀害，她甘心赴死;做绞刑架的木匠因将美丽掳掠进宫，被国王封为男爵，但伴君如伴虎，暴戾多变的君王在赐予他荣誉的同时，也附加了伤害……

造成该剧错综复杂的矛盾关系及人物悲剧性结局的原因有两个。一个是社会的罪恶。正如小丑控诉的，荒淫的国王与贵族老爷共同组成一个残酷的社会。在封建王权制度下，君主有生杀予夺的权力，“君要臣死，臣不得不死”，王公大臣、弄臣的命运都被国王掌控，旦夕祸福，甚至他们的妻女也成为国王玩弄的目标。另一个是“爱”。小丑对女儿美丽的父女之爱、美丽对国王的男女之爱、老臣之子对父亲的爱，这三种“爱”将原本无交集的人物串联在一起，并“相爱相杀”，编构出具有强烈悲剧色彩的结局。

值得点赞的是，演员们精湛的表演为悲剧氛围的营构增色不少。剧中小丑心理情绪波动剧烈、表演难度较大，有消灭政敌的大喜，有害死女儿的大悲，还有摸爬滚打的体力消耗。小丑饰演者驼排对人物的心理变化拿捏到位。扮演国王的演员也比较出彩，生动刻画了一位有着华丽光鲜外表、内心却极度扭曲猥琐的昏君形象。

此外，该剧舞台设计简洁、新颖。有别于传统的平面舞台设计，该剧以拜占庭式拱门宫墙为主体背景“一景到底”，并辅以窗户、绞刑架、石块等，实现小丑的家、宫廷、黑夜的街道等空间转换，如此既节省开支，又将现实空间与未来空间、回忆空间巧妙地穿插交织在一起，有利剧情和矛盾纠葛的呈现。

话剧是语言的艺术， 该剧对白短小精悍，富有力度和戏剧性，只言片语便道出人物心理变化和性格，很好地推动了剧情发展。但由于编导过于注重语言的简洁，而忽视了话剧语言富于意蕴和哲理的思辨性特征，有些语言失于俗浅，没有深入展现人物的思想高度和复杂深邃的内心世界。此外，剧中对小丑与美丽的父女之情、老臣与杀手的父子之情等情节铺垫不够充分，剧情有跳跃感。

免责声明： 文章如果来源是转载，内容的真实性未经核实，与爱特豆无关。如对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性有误，请联系本站做编辑和删除处理，文章仅作参考。